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Va a cumplir 90 años y nadie lo


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1 ENTREVISTA Va a cumplir 90 años y nadie lo diría; con mente clara y actitud jovial, Gustavo Torner (Cuenca, 1925), un histórico del arte español, fundador con Fernando Zóbel del Museo de Arte Abstracto de Cuenca, presenta una exposición en la galería Fernández-Braso de Madrid, ciudad en la que lleva sin exponer desde 1989; se trata de una pequeña retrospectiva con obras desde los años 80 de los únicos cuadros que le quedan al artista después de la donación de 700 piezas que hizo en 2004 al pueblo español y que están en el Museo Reina Sofía. Su sueño: conseguir que el Espacio Torner de su querida Cuenca natal, con 40 pinturas y esculturas, no acabe definitivamente cerrado por falta de financiación. Entre la línea y el volumen Gustavo Torner es uno de los artistas más representativos del arte español de vanguardia de la segunda mitad del siglo XX. Usted estudió ingeniería de montes, qué le llevó al arte? Un tío abuelo mío al que no conocí, de finales del siglo XIX, era pintor oficial, y hacia 1870 fue director de la Escuela de Bellas Artes de Valladolid. En casa había cuadros suyos, pintaba como Antonio López pero en bien [sonríe], es decir, hacía unos bodegones con unos cacharros lavadísimos por fuera y pringosos por dentro maravillosos! Digamos que ya había genes en la familia y mi abuelo por parte de padre, que nació en 1825, antes de morir Goya y Beethoven, era matemático y creo que fue cofundador de la Academia de Ciencias de Barcelona. Fue una de las pocas mentes en la España del siglo XIX que pensaban en matemáticas, aún conservo un libro de cálculo integral que escribió; mi padre era profesor de Ingeniería de Montes y de Mecánica Racional. Desde pequeño ya sentí inclinación por el arte, pero las circunstancias familiares fueron complicadas porque nací en 1925, y me acuerdo del día de la proclamación de la República y no digamos de lo que vino después y mi padre murió cuando yo apenas tenía siete años, con lo cual la guerra fue la menor de las dificultades había que comer y por eso estudié ingeniería y a ello me dediqué 25 años es que llevo 75 años trabajando!. La ingeniería me sirvió para poder vivir y mantener a mi madre. Teníamos que ir al monte porque el trabajo científico se hacía allí, en los pinares al principio no había automóviles y lo habitual es que fuéramos andando. A veces caminábamos 30 o 40 kilómetros al día!. Qué podría explicarnos del llamado grupo de Cuenca? No hubo grupo de Cuenca para la creación del Museo de Arte Abstracto. Yo conocí a Zóbel, Rueda, Sempere y Mompó en Venecia en 1962, porque estábamos allí exponiendo. Y al regresar, 14

2 «De no ser artista, hubiera sido científico» Zóbel me invitó a una cena en la que también estaba Eusebio Sempere. Zóbel hablaba del museo que había pensado hacer en Toledo, pero que no podía ser. Me contó que quería comprar una casa antigua, bonita y grande, que invitaría a pintores, compraría cuadros y cuando hubiese un número suficiente abriría un museo. Se me ocurrió que como en Cuenca se vendían casas a precios ridículos en la parte alta porque con tanta cuesta y sin coches nadie quería vivir allí, por qué no preguntarle al teniente alcalde. Éste me dijo que estaban restaurando las Casas Colgadas por cuestión de paisaje y no sabían qué hacer dentro: dile a tu amigo que venga. Cuando llamé a Fernando, que no era un amigo íntimo sino que teníamos la amistad de un cuarto de hora de habernos tomado una cerveza en la Plaza de San Marcos de Venecia, me respondió y a mí qué se me ha perdido en Cuenca!. Y un día que estábamos hablando de arte chino, de la época Sung, del año 1200, le dije pues eso debe estar un poco podrido porque termina en 1260 Se puso a reír y me dijo esta contestación no me la dan ni diez personas en toda España, hacemos el museo porque aquí hay con quien hablar. Es decir, que no había ni grupo, ni nos conocíamos, ni paisajes ni nada. La condición que puso Zóbel era tener una casa porque no quería vivir en hoteles y le busqué una de tres pisos que costó pesetas. Le cuidé la casa y yo, que solía pintar 30 ó 40 cuadros al año, aquellos años no pasé de 3 ó 4 [dice sonriendo]. Lo del grupo de Cuenca lo han dicho los escritores a posteriori; lo que sí es verdad es que había una gran afinidad con El Paso, como se hablaba tanto de la España negra, Felipe II, la Inquisición, el blanco y negro Pero nosotros pintábamos con todos los colores, hacíamos collage y teníamos un sentido de libertad que se transmitía también al cuadro, y creo que abrió muchos caminos en España. Además, Fernando Zóbel, que era muy cosmopolita y hablaba varios idiomas, con un inglés de haber estudiado en Harvard, empezó a comprar cuadros porque vio que en todo el mundo Norteamérica y Europa los únicos objetos bellos a precios asequibles eran las pinturas españolas de aquel momento; así empezó su colección, compraba sin conocer a nadie, no lo hacía por la fama él daba fama a lo que compraba!. Le compró obras a usted? Claro! Y luego siguió comprando, y más tarde, cuando quiso alguna obra mía en concreto para el Museo, en vez de darme dinero me ofreció un Carmen Laffón de metro y medio y una silla de bronce con Coca-Cola de Julio López 15

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